易烊千玺歌迷网易烊千玺演唱会最新歌曲合集大全

你知道他从哪里出发，却不知道他的远方有多远。他的潜能不在于他实现了什么，而在于无论他未来实现什么，你都不必惊讶。

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秋天是北京最好的季节。夏天的燥热褪去了，冬天的严寒还未来临。我又见到了易烊千玺，在北京一家艺术酒店的电梯外。“这一年多，我采访别人的次数还没你接受的采访多。”我说。他脱下了白天拍摄穿的黑色西装和皮鞋，换上了清爽的蓝色卫衣。他腼腆地笑了，没说话。

《时尚先生》和《时尚先生 fine》十月刊的封面人物都是他，短短一周内，我们见了两次。第一次是在去机场的车上，傍晚，人流湍急，关了窗，车子便成了一个密闭空间。第二次是在阜成门附近的胡同里。下午忽然起大风，我们趁躲雨的工夫聊天。收工时，恰是傍晚。他说这是他最喜欢的时分——天上的云是粉色的，有很多层次。

易烊千玺骨子里有一种对日常生活的疏离能力：去年在东京，他曾趴在天台上往下张望，像积木一样的高楼大厦是最瞩目的景观，然而他却说在城市的缝隙里看到了一棵樱花树。

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9 月初，杂志在阜成门白塔寺周边拍摄。胡同里置了一个小型片场。两米宽的巷子里，挤满了小摊小贩。卖糖葫芦的、贩二手书的、倒古玩的、做湖南炒粉的…… 工作人员乌泱泱围了一大圈，引得街坊邻居都出来凑热闹。距离冰糖葫芦铺子最近的角落，站了几个中年阿姨，她们的声音穿过了拐角。

“这是谁？”

“大明星啊！易烊千玺！”

“易烊千玺是谁？”

生活中是否有不认识易烊千玺的人，几天前，采访时我曾问过他这个问题。“我的交际圈里肯定都认识我，走出去我不知道。”近期，易烊千玺最后一次独自出门是 8 月底。吃过午饭，消食，于是出门散步。太阳很烈，他没戴帽子，只戴了个口罩。“太热了。”走了两个小时，在马路牙子上坐了半个小时。

“你没看过《少年的你》吗？”阿姨们继续着方才的话题。

“嗬，少年的你，中年的我。”那位不认识易烊千玺的阿姨说。

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介绍易烊千玺确实是一件既简单又困难的事。简单在于他确实可以用 “大明星” 概括。8 月 27 日福布斯中文网发布的 2020 中国名人榜上，易烊千玺名列榜首。他代言的产品，渗透于普通人的日常：奢侈品、日用品、手机、运动品牌、汽车、食品…… 行走在中国任何一座城市的中心，你都能看到他的头像。

然而解释他又是复杂的。

寡言、疏离，是易烊千玺曾经展现出的面像。他有很多才艺，硬笔书法拿过很多奖项，专辑获得年度十大专辑奖项，演戏获金像奖最佳新人，担任街舞节目明星队长并带领战队夺得第一季冠军，成人礼上展示自己的雕塑作品“千禧龙”…… 然而他的脾性，很长时间内都被朦朦胧胧地包裹在这些履历里。

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他对当下的叛逆和自我“暴露”，只零星存在于私我领域：比如坐 44 个小时的火车去大理，然后把洱海边的声音录进手机；比如租红色大皮卡去内蒙古，躺在温度不足 10℃的车厢后斗里；比如去年在东京的街道上，他趁拍摄缝隙溜进玩具店。

正如相处多年的助理胖虎所言，“他内心有天马行空的一面，他只是不想展示在所有人面前”，易烊千玺展现出的气质，一度就是超越年龄的成熟以及淡淡的疏离。

对于 “大明星” 的定义，易烊千玺身上存在着一种消解性。“可能我表现出的某些特别优秀的地方，或者大家觉得不错的地方，也许我自己并没有那么喜欢。”

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去年 12 月 22 日，易烊千玺举办了出道以来的第一场个人演唱会。演唱会命名为“玊尔”。玊意为玉上的瑕疵，尔意为你，那段时间，吃饭、做泥塑、洗脸时，他都在想如何解释这个词的引申义。

“玊尔的意思，是说希望大家可以了解到你其实是独一无二的自己。从所有的表演和串场小片来看，大家可以看到一个红色的我和一个白色的我。红色的我，是内心真诚热烈的我，他可能会有一些棱角，可能会不被自己接受、不被社会接受。白色的我，是我顺应社会、顺应大家目光表现出来的我，他可能会有一些逃避、一些压抑。但是呢，想表达的是所谓的瑕和所谓的瑜其实是造就了独一无二的你。”演唱会快结束时，易烊千玺才说了当晚的第一句话。那时他构思的情景剧已经结束，饰演的红白两个 “我” 已经从冲撞走向融合，站在观众面前的是易烊千玺他自己。

“舞台呈现是含蓄的，但他想做的事情、想表现的自我是直接的。”李予萌说。她自 TFBOYS 四周年演唱会开始便与其合作，合作过易烊千玺 “逢凉野性”17 岁生日会和 18 岁“燚’s” 成人礼。她认为易烊千玺有强烈的意愿告诉大家“我想成为一个什么样的人”，“电影演的是别人，但演唱会就是他自己”。

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抗拒、不适，易烊千玺入行没多久就感觉到了。那时稀里糊涂，工作学习两边跑，在陌生环境里，他的慢热与那种需要 “向外推” 的环境有所违背。那时他能做的事情很有限：“我能不能尝试不做（一件事）？或者即便我不接受它，也能在我的控制下变得稍好一些？”

局面直到易烊千玺成立个人工作室才好转。他说这是 “自己把握一些东西” 的开始，而从他后来爆发出的能量和展现出的质感来看，这既是决策自主的开端，也是自我确认的开端。

很久以来，易烊千玺说，采访中他被问过最高频的问题便是关于成长。“你最近经历了什么，你又明白了什么。”他有时会觉得重复，因为有时 “真的没啥可说的”。相同的回答说多了，他也会产生自我怀疑。“有时很真诚地回答了同一个问题，很多遍后我就会想，这真的是自己心里想的吗？说多了以后是不是有点儿假？” 自省伴随着易烊千玺，在他独处放空时。

过去一年，这样的警惕显得尤为重要，因为在他以偶像身份受人追捧多年后，人们终于发现他的底色其实不止是一个偶像。

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回头来看，易烊千玺逐渐褪去少年稚气，露出更具锋芒的五官，也恰恰是在 2017 年下半年。没有一个确切的时间节点，人们突然发现那个比画着 “左手右手一个慢动作” 的青春期男孩长大了。一夕之间，他成了各大时尚杂志青睐的对象，他的脸成了各大摄影师创作的素材，也就是那段时间，他遇到了《长安十二时辰》的导演曹盾。

曹盾做过摄影、编剧、导演，是业内有口皆碑的创作者。邀请易烊千玺饰演智慧超群、清冷孤高的李必前，他没看过对方任何的表演片段。“不是他说了什么让我觉得特别准确，而是他作为一个没有经验的演员，听我说话时的反应和神态，让我觉得准确。”曹盾说。

不仅年龄和形象匹配，就连演员和角色身处的环境都是契合的。少年天才李必结束闲云野鹤的修道生涯，入主靖安司，甫一出场便要在诡谲的朝堂和四伏的外敌之间周旋。而易烊千玺，也是第一次离开原来的舒适圈，置身于一个老戏骨云集的剧组。

《长安十二时辰》开启了易烊千玺 “成为演员” 的生涯，也让他对职业路径有了新的思考。“从那开始我就想，演员这行是能干得长并实现某些价值的，我能倾我所有去赋予它。”易烊千玺说。

在曹盾眼中，易烊千玺确实有很多适合这个领域的才华，其中很珍贵的便是“他发自内心的真挚的东西”。他说，年轻演员没有经验时，演戏的扶手更多便是自我的性格和修养，而很显然，易烊千玺具有，并且“浑然天成”。

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易烊千玺的世界被照进了一束光。以他自己的话来说，就是：“前几年的时候，也不知道（会怎样），做这个事情，就做呗。突然有一个转折，你发现，另外一个没被打开的世界，突然被打开了。”他收到了中央戏剧学院表演系的录取通知书，然后，他在重庆山城度过了大学之前的暑假。

《少年的你》上映后，易烊千玺在微博上回忆了那个夏天。“燥热、潮湿、压抑——也有些许幸福。”没有多么宏大的叙述，关于小北，他脑海里回荡的画面大多是 “阴暗角落、潮湿街头、马路牙子上深绿色脏苔藓”。拍摄地和酒店，离几年前训练的公司不远，于是来回路上，他总能看见以前常去的店铺。抄手、鸭腿、馄饨、小面…… 回想这些时，他觉得熟悉又陌生，甚至有一点欣慰。“可能是几年过去我长大了。” 他说。

关于偶像生涯之于自己的意义，如今易烊千玺有了新的认知：“我很感谢这几年当偶像遇到的事。假设我现在正在学校，是个路人演员，导演不可能看到我，他给我这个角色，我也不可能抓得住。就是你得在镜头前多待，你才知道怎样把特质刨出来。”

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刚上中戏时，从未接触过的新知识汹涌而至，易烊千玺一度感觉精力不够用。“兼顾艺人的工作，多少会影响当演员的感觉。最直接的就是缺少生活，很多事情都是流水线，你会被磨掉很多感受。”易烊千玺排斥行活，所以那段时间他想离开繁杂的事务，做一个纯粹的演员。“身边很多人都说，你可以两者都干好…… 后来慢慢觉得也还好，最起码现在精力是能兼顾的。”

他提到了刘德华、张学友前辈的年代，基本都是唱歌跳舞演戏都很厉害的，不同的身份也可以达成平衡，“偶像不是一个具体的职业，它是很广义的，有点儿像形容词，但演员是一个非常专注、具体的职业，演员是被偶像包在里面的，我不觉得这是非常分割的两件事。”

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“他身上没有那么强烈的对打。”李予萌眼中，易烊千玺本人身上并没有那种红白两色的冲撞。

玊尔演唱会的最后，红色和白色融合，然而李予萌却说易烊千玺的立意是高于 “A 角色和 B 角色打架，然后和好” 的。“这两个都是他。因为你就是要有这样的接受度，才能拥有‘有本事做自己’的状态。”

李予萌与不少顶级流量合作过，在她看来，易烊千玺有这种本事。“他不会让你觉得像利剑一样光芒万丈，但如果他打你一拳，你表面看没事，实际上五脏六腑都已破碎，这就是他给你的冲击力。”

易烊千玺崇尚真实，尤其在他的 “瑜” 被广泛认可后，展示出的 “瑕” 是他面向大众的坦诚和真实。“不是硬挺着告诉大家我很棒，我没有一点儿补丁和漏洞，而是我很坦诚，我给你看我是什么样。”易烊千玺重新解释了 “玊” 上的一点，说那其实是自己心里的镜子能照出来的东西。“你要哪个，又排斥哪个，全盘接受后不必特意去展示给大家，但是你就会很自然很真实地从某些细节中展露出来，大家就会知道你是什么样的。比如我也没展示出特别多具体的喜好，但是粉丝们就会知道，我大概是一个什么方向的人，遇到某些事情时，我会做什么选择。”

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大学前两年，易烊千玺踏实在中戏学习理论知识，没给观众“交作业”。今年为了拍摄韩延导演的电影《送你一朵小红花》，他推掉了其他工作。对于易烊千玺来说，取舍是现在以及未来必须做的课题，而在曝光度和珍惜羽毛之间找到平衡，也是偶像红利背后他必须面对的考验。

谈起这个话题时，易烊千玺重重地点了几次头，主动分享了几个小故事：2018 年拍《少年的你》，小北有一场去数码店修手机的戏，结果店里就挂着他的华为手机广告；2019 年，《长安十二时辰》和《这！就是街舞》同期热播，有观众开玩笑说每次李必说话都觉得他要说“欢迎加入易燃装置战队”；2020 年拍《送你一朵小红花》，有个场景在麦当劳，结果里面屏幕上循环播放的是他的代言广告……“我现在倒没那么大的担忧，但我知道（过多曝光）一定会影响大家在屏幕前看你的脸。”

去年他看到过一句话，关于对自由的阐述。“你对自己的期望值或者对自我的约束高于社会标准时，你就能稍微自由一些。放到我身上就是，对自己的要求比他们对我的期望值更高一些，那哪怕我做得没那么好，结果可能也会在期望值之上。”

“你对自己的期待是什么？”

“把我想做好的事给弄明白了。”

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第一次采访结束时，我们在首都机场分别。天已全黑。接下来连续几天，易烊千玺都要在上海工作。

“作家保罗 · 奥斯特在书里写过布鲁克林的司机，说‘你整夜开车在城里转，你永远不知道下面你要去哪儿…… 每个目的地都是任意的，每个抉择都是偶然而定。”在一个连结起了不同的目的地的场合，我们聊起了这种偶然性。易烊千玺郑重地点了点头。

“你的生活里有这样文学性的瞬间吗？”

听到 “文学性” 三个字，他突然羞涩地笑了。想了一会儿，他不确定地问：“醒来想不起自己在哪个城市，算吗？”

日常生活对他来讲就是很少的。去年 4 月在东京的采访，结束也是在机场。他戴上了帽子与口罩，拉开车门，走了下去——就像开了一道狭小的自我展示的口子，然后又合上了。沉默、内秀、善于自我藏匿，是去年对易烊千玺的主要印象，然而今年过后，我已不担心下次聊天时我们会有任何顾虑——他是内秀的，却也是裸露的。

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第二次采访结束前，我们没再聊起 “文学性” 这个概念。他喜欢班宇、双雪涛小说里那种北方的气息，但最后谈起“最近一次平静”，却讲了一个很南方的故事。

8月中旬剧组半杀青后，他回到北京。父母不在家，家里停水停电。没有空调，他每晚都按 “心静自然凉” 的法则睡去。早上醒来大汗淋漓，他就去洗一个不温不凉的澡。他突然觉得回到了原始时代。他想起了小时候在深圳住过的两个月。拥挤的南方小楼，伸手便能碰到对面窗户的防盗栏。那时天天下雨，风扇呼呼地转，空气潮湿，有树的味道，屋外正在卖肠粉。那时他没有手机，每天玩小石子和瓶盖，琢磨它们到底是什么原理。

他说，那是人感官最开的时候，而他现在演戏，寻找的其实也是这种热气腾腾的打开。

注：本文与《时尚先生》十月刊封面故事撰文为同一作者，素材由两次采访共享。

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