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在开头，我得声明：本文所关注的不是具体的易烊千玺考编事件，而是在易烊千玺考编背后的三个文化之问。

就在日前，在舆论暴风中心的国家话剧院，终于千呼万唤始出来，给出了易烊千玺等艺人考编争议的回应。

行文较长，我不多赘述，简单概括：国家话剧院的核心回应是程序正义，也即一切招考符合制度安排。

这样的回复四平八稳，是没有什么问题的，但问题就在于——“这回复没什么问题”。

它回答了“易烊千玺怎样考到了编制”的问题，却没有回答“为什么是易烊千玺考上编制”的问题。

当我们从文化事件的角度，去审视这场文化风暴，我们还有三个文化之问等待解答。

第一个问号：对娱乐明星考编不设限，是否是社会资源的过度集中？

娱乐明星极高收入，这是不争的事实。

此前让公众哗然的郑爽事件中，明星郑爽的收入高达日薪百万！注意，不是年薪百万，是日薪百万！

这是体制内工作人员想都不敢想的收入。

但相比于娱乐明星，体制内工作赚得不多，但足够稳定。

这是职业的差异化，某种程度上，也是职业的公平性。鱼和熊掌，不可兼得嘛。

然而，明星打破了孟子的教导，他们既有鱼，还有熊掌——既有高收入的演艺工作，又有高稳定的编制保障。

这一情境下，社会资源高度向明星集中，这是否得宜？

第二个问号：对明星的追捧，是否是价值导向的偏颇？

这个问题问得再细一点：流量明星，是不是表演艺术家？

国家话剧院是表演艺术的殿堂，是独立于流量江湖之外的地方。

对艺术的坚持是检验国家话剧院的唯一标准。

公众对国家话剧院的质疑，在相当程度上，也是对它是否在流量大潮中独善其身的担忧。

或许有人会说：流量明星也可以有演技啊！

这话听起来是没错，但就像我开头就提出来的：这是一个价值导向的考量，而并非简单的艺术评判问题。

国家话剧院要捍卫一种泾渭分明的价值导向，那就是艺术是艺术、流量是流量。

我旗帜鲜明地反对所谓“艺术拥抱流量”，根本上来说，两者是两套标准。拥抱流量，就是不坚守艺术家的价值标准。

一旦流量侵占艺术，那艺术的独立性将荡然无存，陈凯歌、张艺谋等大导演，在拥抱流量后，皆失去了作品的灵气。

第三个问号：公共事业对青年就业，是否负有社会义务？

我相信国家话剧院并不存在因人设岗的问题，也不会搞萝卜招聘，但岗位是给人的，编制就是一个萝卜一个坑。

说白了，明星拿到编制，是否意味着一个普通人失去编制呢？

我并不是在讨论易烊千玺有没有实力，我在讨论的是事业单位的公共事业性。

刚刚胡锡进在微头条中，发布了一个消息：16~24岁青年人的调查失业率继续攀升，再创19.3%的历史新高。

这话什么意思呢？简单说，16-24岁的年轻人中，有19.3%还没找到工作。年轻人失业率高企，是当下考编热的根源。

国家话剧院是国字开头的，是公共事业的一部分，公共事业对社会就业，是否负有尽可能解决之义务？是流量明星的艺术家人设重要，还是一个普通青年的吃饭问题重要？

我个人有一个不成熟的观点：公共事业优先解决的，是待业或失业年轻人的就业问题，是雪中送炭的问题，而不是年薪上千万的高薪年轻人的就业问题。

不管怎么说，坑只有一个，尽可能地，留给最需要它的人。

以上，浅见，欢迎在评论区说出你的看法。