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红星独家|专访导演徐克:易烊千玺长出了另一个人的样子

时间:2023-05-12 16:54:35 | 浏览:499

电影《长津湖之水门桥》(简称《水门桥》)正在全国热映中。影片上映16小时,票房已突破8亿,观影人次超过1400万,连续打破39项纪录。2月2日记者截稿时,该片票房已经突破9亿。《水门桥》剧照《水门桥》中,七连接到了全新的任务,炸掉美军撤退路

电影《长津湖之水门桥》(简称《水门桥》)正在全国热映中。影片上映16小时,票房已突破8亿,观影人次超过1400万,连续打破39项纪录。2月2日记者截稿时,该片票房已经突破9亿。

《水门桥》剧照

《水门桥》中,七连接到了全新的任务,炸掉美军撤退路线的咽喉要道——水门桥,阻断美陆战一师的退路。电影中,三炸水门桥的戏份主要由徐克导演完成。

接受红星新闻记者采访时,该片监制及导演徐克透露,在《水门桥》中,七连任务的难度和重要性都比之前要高出太多,“《水门桥》的火力很重,应对的美军也更厉害,这是一场他们必须要打的仗。每个人在这个过程里所表现出来的,无论是智慧、精神还是勇气都非常令人震撼。”

《水门桥》海报

红星新闻:比起前作《长津湖》,无论是剧情还是战争场面上,《长津湖之水门桥》会有何不同?

徐克:在《长津湖之水门桥》中,任务的难度和特殊性都比之前高。水门桥战场的火力很重,敌军也很厉害。因为他们守着敌军逃生的路,他们必须要去打这场仗。观众们会在电影中看到,每个战士都会在战斗中展现出他们特有的智慧与勇气、展现出他们每个人的个性。七连要和其他连队配合,和敌人斗智斗勇。在这个过程中,他们所展现出的激情、精神以及智取的战术,跟《长津湖》会有所不同。

红星新闻:在很多影迷心中,徐克作品的特点就是“天马行空”。而《长津湖之水门桥》是基于真实历史的战争片,这二者是否会产生冲突?

徐克:我觉得还是要看我们拍的是什么题材,如果作品需要写实,那么我们就要以写实的手法去完成它。因此这一次我没有想个人风格的事,我想的是,怎么样给观众带来抗美援朝战争的真实体验,怎么更好地把这个故事讲好。

比如,我们在人物设计方面,是从人物的心理层次出发的,让观众多去体验他们的心理感受和心理变化。还有他们在战场里所有活动、动作的困难度,我都希望能够真实地呈现出来,让观众感觉到这是一个艰苦作战的故事。

《水门桥》剧照

红星新闻:有资料显示,真实的水门桥宽度还不足10米,这是一座怎样的桥?

徐克:这是个关键点,就是在这样一个地方展开了所有的戏剧冲突。“水门桥”不是大家平常理解上的那种连接两岸的桥梁,它是建立崖壁上的半悬空通道,是一个功能多样的地方。它这块地方原本是发电厂,是水坝,也是美军撤往兴南港的通道。美军一度怀疑这个通道是志愿军故意留给他们的路,所以用了很多方法去保证他们的撤退,这是一个事关美陆战一师生死存亡的关卡。如果志愿军把这座桥炸掉,机械化程度非常高的陆战一师的坦克、车辆就会难以通过,他们撤退的脚步就会被阻碍,志愿军就有时间赶上来。

红星新闻:《长津湖之水门桥》是如何让观众产生沉浸感的?

徐克:比如说,连队冒着大风雪靠近敌军的戏,又要开枪打又要爆炸,我们怎么能让演员在安全的前提下,做到这个角色应该做的事情?当大风雪迎着演员吹来的时候,演员是什么都看不清的,他们身边也会有很多爆炸正在发生。对于如何呈现冰天雪地的战场,我们的要求是很复杂的,所以就需要特效的帮助,让演员的安全得到保障,也让视觉效果满足剧情的需要。

包括还有大家在预告里看到的火焰枪,我曾经也很担心火焰枪的危险性,我们片场是对防火有很高要求的。其实火焰枪的火焰完全可以用CG画出来,或者现场只是有一点点火,全靠后期把它放大,但那个感觉还是会有些不一样。所以我们还是选择在保证安全的前提下,尽最大可能实际拍摄,再用一些后期的手法来进一步优化它,达到我们想要的戏剧效果。

红星新闻:《长津湖之水门桥》大多是在冰天雪地中的戏。在技术层面上,剧组是如何打造寒冷的感觉的?

徐克:如何能让观众感同身受,是我们主要要解决的一个问题。我们在拍大风雪里开战的戏份的时候,不能只靠自然风、自然雪,自然风雪往往难以满足我们剧情的需要。

首先是风,我们光是吹风组就有三队人马,他们每个队都有自己特殊的吹风方法,要靠几组人相互配合,才能达成最好的效果。因为风作用的范围很大,人工造风然后让风把雪吹起来,这个工程是很大的。每换一个场景,我们都要花很多人力和时间去布置造风的工具。至于造雪,那就更困难了,雪在这个电影里是很重要的。我们往往需要三种雪相互配合,飘在空中的、飘在人物背景中的、飘在人脸上的。地上的雪,也很有学问,我们要拍演员在地上做动作,就要考虑如何让演员站得住、能够顺利完成动作。

《水门桥》剧照

红星新闻:预告中,演员们的睫毛上都挂着冰霜。片场有多冷?在这样的片场中拍摄,有哪些困难?

徐克:冷确实是个问题。首先是冰雪,冰雪有个特点,就是很滑。当雪下到一定程度,就会结一层冰,就滑得不得了。雪刚开始下的时候,因为还没有下实,不能很好地承重,在有些地方演员就会站不住,不好做动作。再有就是我们每拍完一条,地上都有一大堆脚印,我们就要花时间把雪复原一下,重新整理地面,再重新来过。

其次是风,大风刮起来的时候人会很难受,你再怎么把自己包起来都没有用,可这恰恰就是当年那些战士们所面对的自然环境。

红星新闻:在《长津湖之水门桥》的拍摄过程中,有没有什么困难是让您格外印象深刻的?

徐克:在拍摄过程中,每一天都有意想不到的事情发生,比如拍炸桥的时候,我们就必须精心记录(拍摄用的)火药、子弹、信号弹的使用情况,如果出现“库存不足”的情况,就会很麻烦了。

红星新闻:《长津湖》在2020年秋天开机,《长津湖之水门桥》在2021年12月杀青。各位导演要率领剧组完成这么大的制作,一定很不容易吧?

徐克:如果从筹备开始算起,时间还要更长一些。因为是多个剧组共同拍摄,演员、道具、场景都要协调好,这就更考验我们应对复杂状况的能力。

除了陈凯歌导演在开机初期在浙江取景外,我们三个大组始终都保持在相隔不超过十分钟车程的范围里,这样可以更好地相互接应和支持。我们还在三个大组之间建立了枢纽中心、总筹划、总后期,负责汇集拍摄素材、安排拍摄事务和最终处理拍摄素材的工作。

《长津湖》和《长津湖之水门桥》加起来拍了很久,我们也很怕剧组工作人员的精神会松懈下来。所以,我们平时也会不断地向大家强调“准时”“尽善尽美”,坚持要把这两个大原则贯彻到底。

《水门桥》海报

红星新闻:刚才说到了七连,您对七连连长伍千里这个角色怎么看?

徐克:这个人物确实是比较复杂,在每次经历战争危险的时候,都要去思考哥哥跟弟弟的关系、哥哥跟战友的关系应该是怎样的。我把我对哥哥的感受,放到这两个人物的关系当中去了。在生死关头的战场上,两兄弟之间的感情关系更加复杂,其中包括了弟弟对哥哥的敬佩、两个人之间产生的竞争性等等。

吴京跑来跟我谈人物的时候,情绪常常会表现得很强烈。在谈剧本时,心情也会突然跟着剧情的发展而变化。我看得到吴京的辛苦,他每天都带着千里这个人物来到我身边,跟我去谈千里这个人,我能感受到他想把千里这个人物有血有肉地表现出来。

我觉得吴京对自己要求很高,对别人要求也很高,他是一个要求很高的电影人。电影人就代表了他在演员、导演、编剧、制片等等各方面,都有很多自己的标准,你要达到标准然后再来跟他交流这个事情,对我来讲是很有意思的一种关系。

红星新闻:易烊千玺和万里这个角色呢?

徐克:万里这个人物就像是观众的视角,带着我们去一步步理解,军人是怎么回事、战争是怎么回事、这段历史是怎么回事。当我们对这些有所了解的时候,自然就会产生情怀的触动、感情的起伏。每次看到易烊千玺对这个人物和戏剧的反应的时候,我都会想到,如果我是他这个人物,我会和他有一样的反应,很自然会产生对这个戏的感情。

万里在《长津湖》刚开始的戏里面,是一个脾气很重、很难收拾的小伙子,他会去惹人家生气、去惹祸。这个人物放在战场中,军队纪律会跟他各方面的性格产生交锋,从而影响到战争的过程中战友们的安全,以及战友对他安全的关心等等,因此故事在他身上就变得很特殊了。千玺的演法是,在还没去抓这个人物的时候,先去观察整个拍摄环境的状态,然后把剧情里的人物表现出来。

《水门桥》海报

易烊千玺在片场的时候,是不怎么讲话的,但他是很好交流的。我和他交谈、聊戏的时候,他从来不会把他会怎么做讲得很直接,但他每一次都会去感受,到底这场戏是怎么样的,他会把他的想法在表演中全部展现出来。拍摄的过程中我们也常会发现,原来他是这样去表现这个人物,他有他自己很不一样的做法。我感觉在片场的时候,他是把人物完全放在了自己的身上。有时候有一些我们想象不到的可能性,他也会尝试放进角色里面去。

我也去看了他别的戏,我发现他每次的样子都不太一样。有一两次我甚至怀疑,这是易烊千玺吗?怎么好像长出了另一个人的样子?除了造型,他的精神状态也彻底变了个样子,变出了另一个人。如果你把《长津湖》和《长津湖之水门桥》中万里的样子摆在一起,你也会发现根本就是两个人。

红星新闻记者|张世豪 图据片方

编辑|段雪莹

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